תחריט - תצריב צילומי וטכניקות נלוות

תחריט ביצירות של שושנה גבעון

כל היצירות המוצגות במאמר הן  של   Givon Art by Shoshanna Givon

תחריט והטכניקות הנלוות אליו קיים כבר כמה מאות שנים. החומרים הכלים והמכשירים: מכבש, ניירות, צבעים, תמיסות, חומרי איטום ועוד חשובים מאוד בתהליך היצירה. במאמר אתייחס לכל המרכיבים המשתתפים בתהליך זה שהינו מורכב ומרתק שבסופו נוצרות העבודות הייחודיות שלי אותן אציג כדוגמאות לאפשרויות היצירה בטכניקת תחריט.

תחריט-הדפס שקע, סוגי תחריט, לוחות, חומצות/תמיסות לצריבה, ניירות וצבע לתחריט

תחריט הוא טכניקה של הדפס שקע (Engraving) במונח זה משמשים גם לתיאור עיטורים החרוטים על גבי עצמים וחומרים שונים. במשך אלפי שנים שימש התחריט כשיטה לעיטור חפצי־נוי, כגון תכשיטים וחפצי מתכת אחרים. שימוש בטכניקת תחריט על לוחות נחושת החל בגרמניה ובאיטליה במחצית המאה ה-15. למעשה, לרבים מאמני התחריט המוקדמים היה ניסיון בצורפות. תקופת השיא של התחריט הייתה בין השנים 1470 ל-1530, שבהן פעלו אמנים כגון אלברכט דירר ועוד. 

לאחר תקופה זו החלה טכניקת התצריב לדחוק את מקומו של התחריט, בעיקר בשל העובדה כי לימוד טכניקה זו היה פשוט יותר. אמנים רבים, כדוגמת רמברנדט, שילבו ביצירותיהם את שתי הטכניקות. תחריט יבש (Drypoint) נוצר על ידי חריתה של דימוי על גבי לוח הדפסה העשוי ממתכת. לוח ההדפסה המסורתי היה בדרך כלל מנחושת. החריתה נעשית בעזרת מכשיר חד הנקרא חרט-Burin שבעזרתו חורצים את לוח המתכת. בתהליך ההדפסה מורחים צבע מיוחד על לוח ההדפסה. בתהליך ניקוי הלוח מוסר הצבע כך שנשאר רק הצבע שבין החריצים. בעזרת מכבש דפוס מעבירים בלחץ את הנייר הלח המוצמד אל לוח המתכת, כך שהצבע שבתוך חריצי הלוח מועבר אל גיליון הנייר ומתקבל תחריט.

ברושים, תחריט יבש

ברושים, תחריט יבש, חריטת קווים בעזרת חרט על לוח אבץ בצפיפות שונה, ככל שהקווים צפופים יותר הצבע בתחריט יהיה שחור, 20X30 ס"מ

ישנם  סוגים שונים של כלי חריטה המשמשים ליצירת הדימוי המודפס. ישנם חרטים שחודם הוא בעל זווית נטוייה (angle tint tool). חרטים אלו יוצרים קו מעוקל מעט, אחרים ללא עיקול, שניהם יוצרים קוים חדים. קיים גם חרט בעל חוד ישר ומחורץ היכול לייצר מספר קווים בחריצה אחת משמש למילוי אזורים גדולים. למרות אופיו הקווי והשטוח של הדימוי המופק בתהליך הדפסת תחריט, ניתן להגיע לגוונים שונים של הצבע המודפס. דבר זה נעשה על ידי גילופו של לוח ההדפסה בגבהים שונים. שקע עמוק משמעו יותר צבע, כלומר הדפסה כהה יותר, ואילו שקע רדוד יותר יוצר גוון בהיר יותר. נהוג ליצור נפח על ידי שימוש ברשתות של קווים שתי וערב, המאפשרות להגיע לרמות כהות שונות של תחריט.

שקפים לצילום, תחריט-תצריב צילומי, חרט וכלי שיוף

 שקפים לצילום, תחריט-תצריב צילומי, חרט וכלי שיוף ליד שקף המיועד לצילום על לוח תחריט

 בתצריב- לוח ההדפסה העשוי ממתכת מכוסה בשכבת שעווה או אספלט מדולל העמידים לחומצה/תמיסה, האמן חורט את השעווה/אספלט בעזרת ממכשיר חד וחושף את לוח ההדפסה המתכתי לאחר שהאמן סיים לחרוט את הדימוי האמנותי על הלוח מכניסים אותו לאמבט של חומצה המאכלת את חלקי הלוח שנחשפו על ידי החריתה היוצרת קווים שקועים במתכת. לאחר תהליך זה עוברת הפלטה תהליך ניקוי בו מוסרים שרידי החומצה ושכבת השעווה הנותרת. תהליך הדפסת הלוח על הנייר דומה לתהליך בטכניקת תחריט יבש. ברצוני לציין עובדה חשובה, את הצד האחורי של לוח המתכת מכסים תמיד באספלט כדי שלא יאוכל בתהליך הצריבה של חהדימוי  הקיים על הצד השני של הלו

יער, חריטה על לוח נחושת שצופה בשעווה רכה

יער, חריטה על לוח נחושת שצופה בשעווה רכה, ככל  שהחריטה צפופה הצבע שיתקבל בהדפס תחריט יהיה כהה יותר, גודל הלוח 20X30 ס"מ

אקווטינטה או אקווטינט (Aquatint) היא טכניקה של יצירת גווני-אפור עד שחור על השטחים בלוח המתכת, בטכניקה זו מגיעים מגווני אפור בהיר עד לשחור עמוק קטיפתי. טכניקה זו משלימה את הדפס השקע. הטכניקה פותחה לראשונה במהלך המאה ה-17 ושוכללה במאה ה-18). האמן הראשון שהשתמש בטכניקה בצורה עקבית היה הצייר הספרדי פרנסיסקו דה גויה, שעשה שימוש בצבע שחור עמוק כדי ליצור אווירה דרמטית בציוריו.

בתהליך יצירת ההדפס מצפים לוח תחריט באבקה של גרגירי קולופוניום (שרף אורנים) טחון, בעזרת קופסה מיוחדת הנקראת "ארגז אקווטינטה" או בצורה ידנית. בתוך קופסת האקווטינטה יוצרים ענן של אבקת השרף מניחים בתחתית הקופסא את לוח התחריט סוגרים את הקופסא ונותנים לגרגירים ליפול על הלוח במשך מס' דקות. בשלב השני מוציאים את הלוח ומחממים אותו מהצד האחורי היכן שאין את האבקה כך שגרגירי השרף נמסים ונדבקים אל לוח המתכת. לאחר מכן צורבים את לוח התחריט באמבט של חומצה המאכלת את השטח שבין הגרגירים. בדרך זו נוצר משטח בעל מראה גרגירי. האמן יכול לבחור את כהות המשטח על יד מספר הפעמים בו הוא שם אקווטינטה על לוח התחריט  ומשך זמן הצריבה שלו. בדרך כלל משמשת האקווטינטה כטכניקה נלוות לאחת מטכניקות התצריב האחרות. כאמור בטכניקה זו מקבלים גוונים של אפור עד קבלת שטחים בגוון שחור קטיפתי בהדפסת לוח תחריט.

תחריט, אריג, חריטה על לוח אבץ שכוסה באספלט מדולל

אריג, חריטה על לוח אבץ שכוסה באספלט מדולל, הכנסת הלוח לתמיסת צריבה, ניקוי הלוח מהאספלט, יצירת הצבע השחור הקטיפתי של תחריט ממספר שכבות של אקווטינה, גודל 40X50 ס"מ 

טריפטיכון-לב ביולוגי, לב רקום ולב גזע עץ, תחריט

טריפטיכון-לב ביולוגי, לב רקום ולב גזע עץ, 2012, תחריט-תצריב צילומי ואקווטינטה, 65*30 ס"מ

תמיסת סוכר (Sugar-lift) היא טכניקת הדפס הפועלת בצורה שלדפוס שקע. טכניקת הסוכר מבוססת על שימוש בתערובת של סוכר מומס במים. לרוב מוסיפים לתמיסה גם מעט צבע גואש איכותי, כדי להעניק לתמיסה צבע כדי שהציור בתמיסה ייראה. האמן משתמש במכחולים ומברשות הטבולים בתמיסת סוכר ובעזרתם הוא מצייר על לוח תחריט בצורה חופשית. בשלב השני, לאחר ייבוש התמיסה, מורחים על לוח ההדפסה אספלט שהוא חומר אוטם. כאשר טובלים את לוח התחריט במים חמים, תמיסת הסוכר נמסה ומסירה את חלקי האספלט שמעליה (בשאר חלקי הלוח נשאר אספלט) וכך נחשף מה שצוייר ע"י תמיסת הסוכר. בשלב הבא מכניסים את הפלטה לאמבט החומצה שמאכלת את השטחים הפתוחים ויוצרת שקעים בהם נתפס הצבע. שלב ההדפסה על נייר מלוח זה דומה למה שתואר בהדפסת תחריט.

סוגי המתכות לטכניקת תחריט והייחוד של כל אחת מהן: נחושת היא המתכת המסורתית והנפוצה ביותר בקרב אמני תחריט, במיוחד בשיטות דפוס שקע קלאסיות. היא מאפשרת יצירת קווים דקים ועשירים בפרטים ואידיאלית להפקת הדפסים איכותיים מאוד. לוח הנחושת עמיד יחסית לשחיקה, מה שמאפשר הפקת מספר רב של עותקים - מהדורה גדולה מבלי שהפרטים ייפגעו. תגובת הנחושת לחומצה (בדרך כלל ברזל כלורי-ferric chloride) היא צפויה ומבוקרת, מה שמאפשר לאמן לשלוט היטב בעומק הקווים. החיסרון העיקרי שלה הוא עלותה הגבוהה בהשוואה למתכות אחרות. 

לוחות נחושת-תחריט בגדלים שונים

לוחות נחושת-תחריט בגדלים שונים, הנחושת עמידה, אינה מחלידה, מתאימה להדפסת מהדורות גדולות, וליצירת תחריטים בשילובים עם לוחות נוספים.

לוח אבץ של תחריט הוא חלופה פופולרית וזולה יותר לנחושת, במיוחד עבור סטודנטים ואמנים מתחילים. מחיר נמוך, זול ונגיש יותר מנחושת. קל לצריבה, האבץ רך יותר וניתן לחרוט ולצרוב אותו בקלות יחסית. הוא מגיב היטב לחומצות (חומצה חנקתית, nitric acid), אם כי התגובה פחות צפויה ומבוקרת מזו של נחושת, ויש צורך בניסיון כדי לשלוט בה. לוחות אבץ נוטים ליצור אפקטים טונאליים (גוונים רכים) עשירים יותר מאשר קווים חדים ומדויקים, מה שהופך אותם למתאימים לטכניקות כמו אקווטינטה (aquatint). הלוח נשחק מהר יותר במהלך תהליך ההדפסה בהשוואה לנחושת, ולכן מתאים למהדורות קטנות יותר של הדפסי - תחריט.

לב סירה, לוח תחריט  מאבץ בקדמת הצילום

לוח אבץ בקדמת הצילום, מלוח זה נוקתה האמולסיה הצילומית, לוחות תחריט מאחור העשויים מאלומיניום, הצבע הכחול הינו האמולסיה הצילומית שהתקשתה, הדפסה היכן שיש כחול יהיה לבן

לבבות ועוד, לוחות תחריט-אלומינים עם אמולסיה צילומית

לבבות ועוד, לוחות אלומיניום-תחריט עם אמולסיה צילומית, במריחת הצבע וניקויו החלקים הכחולים אינם קולטים צבע, הם חלקים ולכן בהדפסה הם יהיו לבנים. גודל הלוחות 10X10 ס"מ.

 תחריט-תצריב צילומי, הדפסי-דימויי לב, גריד של תשעה ושלושה לבבות

 הדפסי-דימויי לב, גריד של תשעה ושלושה לבבות, שימו לב לשוליים של ההדפסה, אחד המאפיינים של תחריט-תצריב צילומי

היתרון של פלטת ברזל הינו המחיר הזול מאוד שלה. משמשת בעיקר כאשר צריכים לוחות גדולים. ברזל היא מתכת קשה מאוד ועמידה במיוחד בפני שחיקה אולם היא יכולה להעלות חלודה ועל כן צריך לשמן אותה ולעטוף היטב בנייר אחרי השימוש. עמידותה הגבוהה מאפשרת הפקת מספר גדול של עותקים. בסופו של דבר, בחירת סוג המתכת תלויה בתוצאה האמנותית הרצויה, בתקציב, ובשיטת התחריט הספציפית שבה האמן בוחר להשתמש.

בעבר השתמשו בחומצה חנקתית לצריבת לוחות המתכת לתחריט, חומצה זו הינה מסוכנת, יוצרת אדים רעילים במגע עם המתכת, יש לעבוד איתה עם מסיכת גזים וכפפות. כיום עוברים לחומרים יותר ידידותיים לסביבה ולאדם. כיום משתמשים בקופר סולפה המגיע גרוס בתוספת מלח גס ומים חמים ויוצרים תמיסה המתאימה  לצריבת המתכות האפורות: ברזל, אבץ ואלומיניום.

קופר סולפה להכנת תמיסת צריבה  ליצירת תחריט

קופר סולפה, מופיעה כמו מלח גס (יש סוג שמשתמשים בו לחקלאות), מוסיפים לו מלח גס ומים חמים כדי להמיס את הגרגירים, היחס בין החומר למים קובע את מידת החוזק של התמיסה. תמיסה זו מתאימה לצריבת לוחות תחרים אפורים:אבץ, ברזל ואלומיניום.

לוח תחריט מאלומיניום בתוך אמבט תמיסת קופר סולפה

לוח תחריט מאלומיניום לצריבה בתוך אמבט תמיסת קופר סולפה

לב מלפנים, לוח תחריט מאלומיניום עם חומר צריבה

לב מלפנים, לוח תחריט מאלומיניום עם חומר צריבה, במגע של התמיסה עם המתכת בשטחים שאינם מכוסים באמולסיה, רואים את המקום בו התמיסה מאכלת את המתכת, החומר המצטבר הינו בצבע נחושת

ניירות להדפסת תחריט צריכים להיות איכותיים, עשויים מחומרים טבעיים רבי שכבות, במשקל גבוה לפחות  300 גרם  וללא חומצה (archival quality) שאינם מצהיבים במהלך השנים. ניירות אלה מאפשרים ספיגת צבע טובה של הצבע ועמידות לאורך זמן. מאפיינים אלה מאפשרים שההדפסה תצא טובה וכל הפרטים שעל לוח התחריט יעברו היטב אל הנייר. 

לפני ההדפסה צריך להניח את הנייר באמבט מים למשך שעה אחת לפחות, כדי שהמים ייספגו היטב והנייר יהפוך להיות גמיש. פעולת ההדפסה במכבש יוצרת לחץ על הנייר כשהוא מוצמד אל לוח המתכת. גמישותו של הנייר מאפשרת לו להגיע אל השקעים לספוג את הצבע ולא להיקרע. לפני ההדפסה מוציאים את הנייר מהאמבט וסופגים את עודף המים על ידי כך ששמים אותו בין ניירות עיתון לאחר מכן מניחים את הנייר על לוח התחריט כאשר הוא לח. מעל הנייר שמים נייר עיתון ושתים-שלוש יריעות של לבד בעוביים שונים - דק, בינוני ועבה ומעבירים את הכל תחת המכבש, מפרידים את הנייר מהלוח ושמים אותו שוב בין ניירות עיתון מתחת ללוח עץ כבד לייבוש באופן איטי, במהלך הייבוש מחליפים את הניירות הלחים ביבשים בהתאם לצורך.

ניתן למצוא ניירות תחריט במגוון גימורים ומרקמים, החל מנייר חלק ומגוהץ בחום ועד לניירות בעלי מרקם גס יותר, בהתאם לאפקט הרצוי בהדפסה. בבחירת נייר לתחריט, חשוב לוודא שהוא מתאים לתהליך ההדפסה הספציפי, וכי הוא מסוגל לספוג את הדיו בצורה יעילה ולהחזיק מעמד בלחץ המכבש. הניירות הידועים באיכותם הגבוהה הם: ארש (Arches), ריבס (Rivs ) ופבריאנו ( Fabriano). ביפן נמצא את הוואשי (Washi/Kozo Paper) נייר מסורתי המיוצר לרוב מצמח התות (קוזו). הוא מכיל לעיתים גם תערובת של כותנה ופשתן ומציע ספיגה ומרקם ייחודיים.

לעבודות התחריט שלי אני משתמשת בנייר ארש -  Arches שכאמור הינו רב שכבתי במשקל 300 גרם הוא מיוצר בצרפת בעמק Vosgian  בו יש מים טבעיים באיכות גבוהה לייצור הנייר. הוא מורכב מ-100% סיבי כותנה באורכים שונים. הנייר נעשה בשיטת צילינדר (1895) בתהליך ארוך ומסורתי המספק נייר באיכות גבוהה, המדמה נייר שנעשה בעבודת יד. ייבוש הנייר האיטי מוביל לאחידות בין חלקי הנייר והופך אותו לעמיד בפני מחיקות ושריטות. על הנייר מוטבע שם הנייר עם סימן המים. גדולי האמנים השתמשו בנייר זה: סזאן, מונה, פיקאסו, ואן גוך, אנדי וורהל ורבים אחרים.

הארש (Arches) מתאים לכל טכניקות הציור מאקוורל ועד צבעי-שמן והוא מצוין להדפס תחריט. כאמור לפני ההדפסה אני משרה את הנייר במים, מספיגה את העודפים כך שהוא נשאר לח. בתהליך ההדפסה הנייר סופג יפה את הצבעים לגווניהם והשחור יוצא קטיפתי.

נייר ארש עבור תחריט עם סימן המים בצורת שמונה

נייר ארש המשמש את התחריט עם סימן המים בצורת שמונה במשקל 300 גר', עשוי מחומרים טבעיים-כותנה בעל שכבות רבות הסופגות את המים ומאפשרות אחר כך לצבע התחריט להיספג בנייר בצורה הטובה ביותר

להדפסת תחריטים משתמשים בצבע מיוחד המכונה דיו תחריט (Etching Ink). דיו זה שונה מצבעי ציור רגילים כמו צבעי שמן או אקריליק, והוא מותאם במיוחד לתהליך ההדפסה הייחודי של תחריט. זהו הסוג המסורתי והנפוץ ביותר להדפסת תחריטים מקצועית.הוא מציע עמידות אור מצוינת, חומציות נמוכה החשובה לשימור הנייר וההדפס לאורך שנים, גוונים עשירים ועוצמתיים. הדיו סמיך וצמיגי, מה שמאפשר לו למלא היטב את החריטות העדינות בלוח ההדפסה ולהשאיר קווים חדים וברורים על הנייר. הפיגמנטים איכותיים הם נבחרים בקפידה כדי להבטיח שההדפס לא ידהה עם הזמן. צבעי דפוס הם לרוב בעלי שקיפות מסוימת, ואינם אטומים לחלוטין. ניקוי לוח תחריט דורש שימוש בממסים כגון טרפנטין או שמנים מינרליים.

בתחריט אני משתמשת בצבעי שרבונל ( Chrbonnel) בשני סוגי שחור, רך וקונטרסטי ומשלבת ביניהם. הצבע הינו על בסיס שמן. לשחור יש איכויות שונות הנמדדות לפי התוכן היפגמנטי שלו, מידת האטימות, החומציות ועוד, טווח הצבעים של  השרבונל הינו רב והוא מתאים לכל סוגי התחריט. מלבד השחור יש צבעים נוספים של תחריט. בסוף תהליך ההדפסה מנקים את לוח התחריט בממסים כגון טרפנטין או שמנים מינרליים.

לוח תחריט ושתי קופסאות של צבע שרבונל

לוח תחריט שמרוח עליו צבע תחריט, שתי קופסאות של צבע שרבונל, גזה שחורה, מימין בד לניקוי השוליים של הלוח לפני הדפסה

סדרה של הדפסים- הדפס תחריט ביצירות של שושנה גבעון

הדפס תחריט הינה טכניקה מרתקת המפגש הראשוני  שלי עם הדפס תחריט היה מרגש, התחושה הייתה שהגעתי למקום המתאים כדי ליצור את הדימויים שהיו לי בראש. הדפס תחריט הינה טכניקה מורכבת המצריכה לימוד וסבלנות בתהליך היצירה. יש בה אלמנטים של עבודה עמלנית, תהליכית ורבת שלבים. העבודה על המתכת מדמה עבודה של צורף תכשיטים. זה מה שהרגשתי עוד לפני שידעתי שהאמנים הראשונים שעסקו בטכניקת תחריט עסקו גם ביצירת תכשיטים. השלב הראשון הוא בחירת לוח המתכת המתאים, אני התחלתי עם לוחות אבץ ואחר כך התנסיתי ויצרתי עם לוחות נחושת ומאוחר יותר עבדתי עם לוחות ברזל לתחריטים הגדולים. בשנים האחרונות אני יוצרת עם לוחות אלומיניום שהם זולים מאוד ובתהליך הצריבה יוצרים משטחים כהים ללא צורך באקווטינטה.

טריפטיכון-זום אין לתכשיט, הדפס תחריט

טריפטיכון-זום אין לתכשיט, 2009, הדפס תחריט-תצריב צילומי, 35*80 ס"מ

כאמור השלב הראשון של הדפס תחריט הוא עיבוד הלוח, שיוף הצדדים והזויות שלא תהיינה חדות ותקרענה את הנייר במהלך ההדפסה. שיוף, ניקוי והחלקה של משטח הלוח משריטות, כדי לאפשר קליטה טובה של הדימויי שיועבר אליו. כבר בשלב הזה מתיידדים עם לוח המתכת המהווה את מצע העבודה. כמו הרבה אמנים בשלב הראשון התנסיתי בתחריט יבש-יצירת הדימויים על לוח המתכת בעזרת חרט.
אחר כך התנסיתי בחריטה על שעווה רכה שהועברה אל הלוח בעזרת גלגלת. החריטה על השעווה הייתה הרבה יותר קלה, כי זה לא נעשה ישירות על הלוח הקשה  אלה על השעווה הרכה יחסית שפערה קווים שדרכם חודרת החומצה ומאכלת את המתכת.
מאחר שאני מגיעה מתחום הצילום, היו לי הרבה דימויים צילומיים שרציתי להעביר אל לוחות המתכת וליצור מהם הדפס תחריט. כאן התוודעתי לאפשרות להעביר את הדימויים בעזרת שקף אל לוח המתכת שעליו יש אמולסיה רגישה לאור. על ידי הקרנת אור אל הלוח והכנסת הלוח לחומר פיתוח, הדימוי הועבר אל הלוח (בדומה לפתוח תמונות מפילים שנעשה בעבר). לאחר שהדימוי עבר פיתוח חלק מהלוח נשאר מכוסה באמולסיה שהתקשתה וחלק אחר נשאר חשוף. עם הכנסת הלוח לאמבט עם חומצה החלק החשוף נצרב ויצר שקעים בלוח. בחלקים האחרים כמו הרקע למשל ייצרתי שחור עמוק וקטיפתי על ידי מספר שכבות של אקווטינטה.

מאוחר יותר נעשה שימוש בטפט רגיש לאור שהודבק אל לוח המתכת, עובדה שעשתה את התהליך לנגיש ופשוט יותר ללא חומרים כימיים היכולים להזיק ליוצר. כאמור רוב היצירות שלי נעשו בטכניקה של תצריב צילומי ואקווטינטה. היצירות הראשונות שלי של הדפס תחריט מאופיינות במרקמי שטיחים שאת חלקם ציירתי ואחרים הם צילומי שטיחים מעובדים כל זה הועבר לשקפים ואחר כך ללוח המתכת חלק של הדפס תחריט נוצר משני לוחות תחריט שהודפסו אחד אחרי השני. בחלק מהעבודות יש משטחים של שחור עמוק וקטיפתי שנוצר על ידי שכבות של אקווטינטה.

תצריב צילומי, הקרנת אור על שקף המונח על לוח הדפס תחריט עם טפט צילומי רגיש לאור

הדפס תחריט, הקרנת אור על שקף המונח על לוח תחריט עם טפט צילומי רגיש לאור, השקף מוצמד אל הלוח על ידי זכוכית עבה, לאחר הקרנה של מס' דקות מכניסים את לוח הדפס התחריט לחומר מפתח שמסיר את המקומות שהיו  בשקף עם צבע שחור, שאר השטחים התקשו ע"י האור, שוטפים את הלוח במים כדי שתהליך הפיתוח ייפסק

בסדרה של מרים יצרתי סדרת הדפס תחריט של הדיוקן שלה המורכב משני לוחות תחריט אחד תצלום של הפנים והשני של רקעים שונים של שטיחים לתוכם מתמזג הדיוקן.

טריפטיכון-דיוקן מרים, הדפס תחריט-תצריב צילומי משני לוחות

טריפטיכון-דיוקן מרים, 2004, הדפס תחריט-תצריב צילומי משני לוחות, 20*20 ס"מ כל לוח

בסדרת הברושים ייצרתי ברושים קטנים הנדמים כתכשיטים את הדימויים ציירתי באופן ישיר על לוח התחריט, מאוחר יותר גם ציירתי על חלק מהדפסי-הברושים, כאן עבדתי עם לוחות נחושת. בנוסף יצרתי גם תחריטים בגדלים שונים, את התחריטים הגדולים יצרתי על לוחות ברזל.

טריפטיכון-ברוש גריד, הדפס תחריט-תצריב על לוח נחושת

טריפטיכון-ברוש גריד, 2008, הדפס תחריט-תצריב על לוח נחושת, 10*15 ס"מ כל יצירה

בסדרת התכשיטים עבדתי בקטן מאוד, ייצרתי חרוזים על לוחות בגודל 10X10 ס"מ. העבודה על לוח המתכת נידמתה כעבודת צורפות. ייצרתי סדרה של הדפס תחריט המורכבת משניים עשר חרוזים.

שניים עשר חרוזים, 2009, הדפס תחריט

שניים עשר חרוזים, 2009, הדפס תחריט, תצריב, תצריב צילומי ואקווטינטה, 25*25 ס"מ כל יצירה

מחלקם יצרתי ספר תחריטים בסדרת התכשיטים יצרתי בפעם הראשונה תבליט ללא צבע של דימויי התכשיטים השונים. הלוחות הקטנים היו מאבץ כמו צבע הכסף של התכשיטים התימניים. לוחות הדפס תחריט אלה הוצגו בתערוכה יחד עם ההדפסים והתבליטים שלהם על נייר. בדימויי הלב צילמתי לב רקום עם קרע והעברתי אותו שוב בטכניקת הצילום אל לוחות המתכת ויצרתי סדרה של הדפס תחריט מעניין. יצרתי עוד מספר גדול של תחריטים עם דימויי לב וגם התנסיתי בטכניקה של ציור עם תמיסת סוכר וגואש, ציירתי ברישום חופשי על לוח המתכת שממנו יצרתי הדפס תחריט

טריפטיכון-לב מלפנים, לב מאחור, 2015, הדפס תחריט

טריפטיכון-לב מלפנים, לב מאחור, 2015, הדפס תחריט, תצריב צילומי, אקווטינטה והדפס רשת, 45*45 ס"מ

הדפסת יצירות מלוחות תחריט - מכבש תחריט למכירה

נפגוש ברשת פרסומים של מכבש תחריט למכירה כשנקרא בהמשך עד כמה תהליך היצירה בתחריט מורכב נבין שאמנים שניסו לעשות את כל התהליך בסדנא הפרטית שלהם, חיפשו פתרונות אחרים ליצירה שלהם ופרסמו שיש להם מכבש תחריט למכירה.

לאחר שהלוח עם הדימויי מוכן להדפסה, בשלב הראשון יש למרוח על הלוח את צבע השרבונל כשהוא מדולל עם מעט שמן שמיועד לכך. מורחים את הצבע בעזרת מגב על כל הלוח. בשלב השני מטמיעים בעזרת גזה את הצבע אל תוך השקעים והחריצים שיש על הלוח, תוך כדי פעולת החדרת הצבע אל השקעים מתחילים גם לנקות את הלוח מהצבע עם גזה יותר נקייה ובסוף עם נייר משי. כדי לקבל שטחים לבנים בוהקים משתמשים במנקי אוזניים כדי להבהיר את המקומות שאמורים להיות לבנים לגמרי. כאן צריך איזון עדין, לא לנקות מידיי אבל גם לא להשאיר צבע מיותר על הלוח, מיומנות החדרת הצבע וניקוי הלוח נרכשת במהלך העבודה, לומדים מתי להפסיק לנקות כדי לקבל את הצבע והגוונים שרצינו בתחריט. לאחר שניקינו את הלוח במידה הנכונה, מנקים גם את שוליי הלוח עם בד, כדי שגבולות התחריט המודפס יהיו נקיים וללא צבע מיותר.

מריחת צבע שרבונל על לוח הדפס תחריט להדפסה באמצעות מכבש תחריט

מריחה והחדרת צבע שרבונל שחור על לוח הדפס תחריט בעזרת מגב, לאחר מכן מתחילים לנקות את הלוח, בגזות כשהראשונות עם צבע שחור והאחרונות נקיות יותר וזאת כדי לא להסיר בבת אחת את הצבע. בפעולת הניקוי יש גם המשך החדרת הצבע למקומות העמוקים בלוח התחריט ומדפיסים ע"י מכבש תחריט

לפני שמתכננים להדפיס בעזרת מכבש תחריט, אנו מכינים את הניירות במידה הנכונה (משאירים שוליים מספיקים מסביב ללוח התחריט), מכניסים את הניירות כשעה לפניי לאמבט עם מים מספר טיפות פורמלין - חומר משמר נייר מפני עובש. מניחים את הלוח על המשטח של מכבש תחריט בו מסומנים גודל הלוח וגודל הנייר עם השוליים עליו נדפיס. מוציאים את הנייר מהמים ושמים אותו מתחת לשכבות של נייר עיתון לבן הסופג את עודפי-המים. את הנייר הלח שמים על לוח ההדפסה- תחריט, מעל הנייר שמים נייר עיתון ושלוש שכבות של בד לבד דק בינוני ועבה. מכוונים את המכבש עד שנוצר לחץ מתון על הלוח ושכבות הלבד כדי שהצבע בשקעים יעבור עם כל הפרטים אל הנייר. מעבירים את הכל תחת המכבש. אחד הרגעים המרגשים בתחריט הוא כאשר מרימים את הנייר שהודפס מלוח המתכת, זאת תמיד הפתעה לראות איך יצאה ההדפסה. מפרידים את הנייר מהלוח ומניחים אותו בין ניירות עיתון מתחת ללוח עץ כבד לייבוש, במהלך הייבוש מחליפים את הניירות הלחים ביבשים בהתאם לצורך, זאת כדי שהייבוש יהיה איטי והנייר ייצא ישר.

חרוז, ניקוי סופי של לוח בנייר  משי מיועד להדפסה באצעות מכבש תחריט 

חרוז, ניקוי סופי של לוח תחריט בנייר משי, בשלב האחרון מנקים את השוליים בבד סופג להדפסה באמצעות מכבש תחריט

כפי שאנחנו רואים יצירת הדפסים בעזרת מכבש תחריט ובכלל הינה עבודה מורכבת הדורשת מיומנות ושליטה באמצעים הטכניים. כמו כן יש צורך בהרבה מאוד חומרים המשתתפים בתהליך היצירה, שצריך לדעת איך להשתמש בהם: חומצות, תמיסות, אמבט לתמיסות וחומדות, טפט צילומי וחומרי-פיתוח לתצריב צילומי, שולחן אור, שולחן פיתוח, אספלט, צבעי-תחריט, משטחי זכוכית לעירבוב צבע, אמבט להשריית הנייר, פורמלין, טרפנטין , טינר, כלי שיוף ועוד רבים אחרים. לאור זאת נמצא פרסומים ברשת המציעים מכבש תחריט למכירה של אמנים פרטיים שמעדיפים בסופו של דבר, לעבוד ולהדפיס את היצירות שלהם בסדנא גדולה שמציעה את כל החומרים והשרותים המורכבים הנלווים לתחריט.

 הנחת לוח התחריט על המכבש לפי נייר הסימון, אחר כך מניחים על הלוח את נייר ההדפסה הלח, נייר עיתון ושכבות של לבד ומעבירים את הכל במכבש תחריט.

הנחת לוח התחריט על המכבש לפי נייר הסימון, אחר כך מניחים על הלוח את נייר ההדפסה הלח, נייר עיתון ושכבות של לבד ומעבירים את הכל במכבש.

הדפסת, העברה במכבש תחריט

הדפסה , העברת לוח התחריט והנייר באמצעות מכבש תחריט

רגע מרגש, הרמת הנייר מלוח ההדפס של מכבש תחריט

רגע מרגש, הרמת הנייר מלוח ההדפס על מכבש תחריט, משתמשים בקליפסים להרמת הנייר כדי שלא יתלכלך בשאריות צבע שנמצאות בידיים.

תחריט נחושת - פיתוח נחושת

כאמור נחושת היא אחת המתכות שמשתמשים בהן ליצירת תחריט נחושת מתכת זו היא המסורתית והנפוצה ביותר בקרב אמני תחריט, במיוחד בשיטות דפוס שקע קלאסיות.
תחריט נחושת הוא שם כולל לתהליך של יצירת תמונה על לוח נחושת, והמונח פיתוח נחושת מתייחס לתהליך הכימי של איכול המתכת באמצעות חומצה, שהוא חלק מטכניקת התצריב. תחריט מתייחס לחריטה פיזית על המתכת, תצריב מתייחס לאיכול באמצעות חומצה, תחריט יבש מתייחס לחריטה פיזית בלבד, ופיתוח הוא שלב בתהליך התצריב שבו משתמשים בחומצה. תחריט (Engraving): טכניקה פיזית שבה חורטים את הדימוי ישירות על לוח נחושת בעזרת כלי חד.

תצריב (Etching): טכניקה כימית המשתמשת בחומצה כדי לאכול (לצרוב) את הדימוי על לוח הנחושת. התהליך כולל ציפוי הלוח בחומר עמיד לחומצה, חריטת הדימוי כדי לחשוף את המתכת, ואז טבילה באמבט חומצה.

תחריט יבש (Drypoint): טכניקת הדפס שקע שבה חורטים בעזרת מחט/חרט ישירות על לוח נחושת. התוצאה היא גלופה שנשחקת מהר יחסית, ולכן מתאימה להדפסת מספר מועט של עותקים.

פיתוח נחושת הינו שלב בתהליך התצריב שבו החומצה מאכלת את המתכת דרך החריצים שנחשפו בציפוי. השלב הזה הוא קריטי ליצירת "השקעים" שיתקבלו בתמונה המודפסת. לסיכום, תחריט נחושת הוא שם כולל, בעוד שפיתוח נחושת הוא תהליך כימי הכרוך באכול המתכת על ידי חומצה/תמיסה המהווה חלק מטכניקת התצריב של תחריט נחושת.

תחריט-תחריט נחושת, תלמים, טריפטיכון ברושים, מבהיר לכהה

תלמים, טריפטיכון ברושים, מבהיר לכהה, תצריב צילומי ואקווטינטה, הדפס משני לוחות האחד של הברוש והשני של מרקמי העלים-תלמים, תחריט-תחריט נחושת 

פיתוח עץ-תחריט עץ, הדפס שטח מלוח עץ בהשוואה להדפס שקע

פיתוח עץ או תחריט עץ (Wood engraving) היא טכניקת הדפס שבמסגרתה חורט האמן דימוי בלוח עץ, ולאחר מכן מודפסת הגלופה בטכניקה שלדפוס בלט. טכניקת תחריט עץ - פיתוח העץ התפתחה מטכניקת חיתוך העץ במהלך המאה ה-18 באירופה. אמנים כגון תומאס ביואיק (Bewick) החלו להשתמש בלוחות עץ קשים, עשויים מעצים כגון אשכרוע (boxwood), אגס או דובדבן, על מנת ליצור דימויים המאופיינים בפרטים רבים ועדינים, ובניגודיות  גבוהה בין האזורים המודפסים לבין משטחי הנייר שלא הודפסו. השימוש בסוג עץ כזה מבדיל את טכניקת תחריט עץ מחיתוך עץ. השימוש בעץ קשה גרר גם שימוש בכלי חיתוך ומפסלות שונות, כגון חרט (burin), שיצרו קו שונה מן המשטחים האופייניים לחיתוך העץ. בטכניקת פיתוח העץ חורט האמן דימוי אל תוך גוש ("בלוק") של עץ. לאחר שהושלמה הגלופה של תחריט עץ מורחים עליה צבע דפוס בעזרת גלגלת. הצבע נצמד רק לפני השטח של הבלוק, ואילו במגרעות, בשקעים ובנקבים הצבע איננו נתפס. לאחר מכן מצמידים אל לוח ההדפסה גיליון נייר ומדפיסים את הדימוי בעזרת מכבש או בהדפסה ידנית.

חוזקו של העץ מאפשר להדפיס עותקים רבים מן הגלופה, ללא שחיקה רבה שלה. על כן, הרבו להשתמש בטכניקה זו בהדפסה של איורים עבור כתבי-עת ובעיטור ספרים – עד לשלהי המאה ה-19, אז החלו להשתמש בטכניקות שלדפוס אופסט עבור הדפסת כמות גדולה של עותקים. כיום משמשת הטכניקה בעיקר ליצירת הדפסים אמנותיים מקוריים. חיתוך עץ או הדפס עץ (Woodcut) בדומה לטכניקת תחריט עץ, היא שיטת עבודה בה  מציירים על הלוח  את הדימוי ומגלפים אותו עם כלים בעוביים שונים הגילוף במקרה של חיתוך עץ גס יותר מאשר בפיתוח עץ - תחריט עץ.  מה שמודפס כאן הוא השטח הישר ולא השקעים שנוצרו מהגילוף, כלומר זהו הדפס שטח כמו בטכניקת תחריט עץ.

סיכום

כפי שקראתם וראיתם תהליך יצירת תחריט לסוגיו, תצריב, הדפס תחריט הינו מורכב ממושך ודורש הכרה של כל החומרים הדרושים ליצירה, כמו כן נדרשת מיומנות טכנית רבה בכל התהליך של היצירה. העבודה המוגמרת דהיינו ההדפס הוא תוצאה של הרבה גורמים: סוג הלוח, מידת החריטה והצריבה בחומצה/תמיסה, סוג הנייר ומידת הלחות שלו, צבע  התחריט ומידת הקונטרסטיות שלו. מידת הלחץ במכבש, השילוב הנכון של כל הגורמים האלה הוא שיוצר את ההדפס המושלם בטכניקת תחריט. בחלק האחרון של המאמר הכרנו את טכניקת תחריט עץ שהוא הדפס שטח השונה מתחריט קלסי שהוא הדפס שקע.

כל היצירות המוצגות במאמר הן  של   Givon Art by Shoshanna Givon

כתבה: שושנה גבעון